咏柳贺知章PPT
唐 贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。贺知章与《咏柳》贺知章（659年－744年），字季真，晚年自号四明狂客，越州永兴...
唐 贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。贺知章与《咏柳》贺知章（659年－744年），字季真，晚年自号四明狂客，越州永兴（今浙江萧山）人。唐代著名诗人、书法家。少时即以诗文知名。唐武后证圣元年（695）中进士、授国子四门博士，迁太常博士。后历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。为人旷达不羁，有“清谈风流”之誉，晚年尤纵，自号“四明狂客”、“秘书外监”。八十六岁告老还乡，旋逝。属盛唐前期诗人，又是著名书法家。与张若虚、张旭、包融并称“吴中四士”。贺知章诗文以绝句见长，除祭神乐章、应制诗外，其写景、抒怀之作风格独特，清新潇洒，著名的《咏柳》、《回乡偶书》两首脍炙人口，千古传诵，今尚存录入《全唐诗》共19首。《咏柳》是盛唐时期著名诗人贺知章写的一首七言绝句。这首诗是一首咏物诗。诗的前两句连用两个新美的喻象，描绘春柳的勃勃生气，葱翠袅娜；后两句更别出心裁地把春风比喻为“剪刀”，将视之无形不可捉摸的“春风”形象地表现出来，不仅立意新奇，而且饱含韵味。诗文赏析首句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”这首诗构思奇巧，通过柳来刻画春天的美好和大自然的工巧；把春风比作剪刀，把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。这首诗的意境之美，首先表现在自然景物的美上。你看，初春二月，在北方还是雪里寻梅的时候，而南方已经已经是鹅黄柳绿，柳条飘飘了。玉削细叶，婀娜多姿，这本身就很美。其次，早春天气，还有些寒意，但春风已来，丝丝吹拂，在柳枝上荡出层层涟漪。这风，正是“似剪刀”的春风。它裁出了柳叶的美，给人以美的享受。所以，这春风，也美。再次，此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”此外，这首诗还告诉我们一个普遍的道理，即人遇到好事，身心健康，显得精神焕发，满面春风。因为春风能使人欢畅，如果读者有这方面的体会，就会对这首诗有更深的理解。名家点评杨伦《杜诗镜铨》：咏物诗，自三百篇中，汉魏作者，皆以描写工致为主，而少兴象。自唐人始以风神胜，如“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，“时时舞低杨柳楼”，“春江水暖鸭先知”之类，皆摹写物情，曲尽其妙。吴昌祺《删订唐诗解》：赋物入妙，语意温柔，可称绝唱。王琦《李太白诗集注》：此篇与白《挂席江上待月有怀》诗，同用一“绿”字，而工拙自见，真画工之所不能到也。王夫之《唐诗评选》：风之为物，不可见而得，李贺曰：“天若有情天亦老”，但觉其无情耳。此云“不知细叶谁裁出”，则知风之情，风之力，风之功，而风之为物亦可以见矣。黄培芳《唐贤三昧集笺注》：风之为物不可见，而条垂于下，叶生于颠，众口交詈，万目睽视，无复逃形，是风之功。此诗即风人深致，妙合自然，但觉其妙，亦不觉其即风也。管世铭《读雪山房唐诗钞凡例》：（咏物诗）“一取其工细，如“草色遥看近却无”，“不知细叶谁裁出”，是也。”徐增《而庵说唐诗》：春风自不能裁柳，但二月初发时，正如人新剃头，其刀如裁如剪，故云。此诗人之巧思也。纪昀《瀛奎律髓刊误》：咏物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。李益《柳》诗曰：“触地成春柳，年年綍胜游。好风将穗散，细雨带烟流。”此真可谓柳矣，而终不如“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”之超妙深曲，善于状物也。张谦宜《茧斋诗谈》：咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间。如贺知章《咏柳》：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”此正所谓不即不离者也。敖英《唐诗绝句类选》：唐人以诗鸣者，无虑数百家，惟杜少陵才大思雄，独步一时，可冠冕群子。然亦有学焉而不及者，如李供奉之仙，贺季真之秀，张曲江之藻，王右丞之工，皆其流亚也。是编首取少陵，而于李、贺、张、王四家，亦采摭无遗。盖唐之诗人，此数公之外，更无他人可录矣。学者诚能执此而玩之，则诗道尽矣。蒋一葵《尧山堂外纪》：唐张昌宗以姿色幸于武后，每入奏事，则后令昌宗与贵人及朝臣相谑谑，以为笑乐。一日，昌宗与诸公游苑中，遇学士贺知章，因戏之曰：“子亦知章否？”知章应声答曰：“猥蒙后恩，预于章句。不知相公何以‘出’之？”后闻，笑而释之。胡应麟《诗薮·内编》：绝句乃小中见大，短中见长，一着意则长不如短，一敷衍则短不如长。在有意无意之间，浅深浓淡之致，方是绝唱。贺知章“二月春风似剪刀”，李绅“僧敲月下门”，皆若不经意而极自然，并古今绝唱也。王士祯《花草蒙拾》：咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间，乃为绝唱，如唐贺知章《咏柳》之“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，元王和卿《咏醉中》之“高擎玉碗更无辞，多日春愁破散时，醉后不知天在水，满床清梦压星河”，便称绝唱。王士禛《唐贤三昧集笺注》：赋物入神，咏风妙绝。此真太白、
